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張資平，應(yīng)該屬民國時(shí)期的寫手吧，曾畢業(yè)予東京帝國大學(xué)，據(jù)說是中國民國時(shí)期第一部長篇小說的作者，以寫愛情小說見長，對張愛玲亦有不小的影響，對于初讀他的小說，要奈住性子，或者從語言和心理挑逗與刺激，憑著一股興奮方可讀完:他寫的《梅嶺之春》要比他寫的《紅海棠》好看，或者由于《紅海棠》的提綱太過宏達(dá)，作者把握不住那一腔熱血，所以讓人很難深入字里行間真正的滲入發(fā)醒。有時(shí)候，寫作或許真不必把面拓展的太寬，不但自己的文字無法身髓法形，還讓讀者如墜云霧中，或者通俗的說，大道理誰都懂，可做起來，能言傳身教，道法自然就不是那么一回事兒了。
《梅嶺之春》主要些一個(gè)從小訂了娃娃親的姑娘對舊體制的不滿和抗?fàn)?，她不喜歡從小一起長大目不識丁的丈夫，一想到自己要嫁給一個(gè)什么都不懂的山夫，過那種勞苦的生活甚感絕望。另一方面，上過學(xué)的女孩兒，每個(gè)女孩兒都有一個(gè)公主夢，都希望生活中有一個(gè)溫文爾雅的王子或者英雄拯救自己。當(dāng)她國小畢業(yè)以后，母親不再支持她讀中學(xué)，而婆家催著她回去成親。這時(shí)，正好她的叔姨母需要一個(gè)人做伴照看小孩。她為了逃避不認(rèn)可的婚姻暫時(shí)寄居在叔姨母家，可沒想到，她卻為家中溫文爾雅的男人傾心，當(dāng)叔姨母死后，兩個(gè)人一發(fā)不可收拾的掉進(jìn)了愛河?？杉埌蛔』?，村里的祖老知道以后，不容許這道德敗壞的不良行端，逼著那個(gè)男人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)……小說以細(xì)膩心理活動引導(dǎo)讀者貫通全文，挺好看的……
《苔麗》抒寫的是遠(yuǎn)親的兄弟兩個(gè)和一個(gè)女人的愛情故事。從女主人公認(rèn)清丈夫真實(shí)的面目以后，不曾想自己莫名其妙的成為丈夫的三姨太。不甘的她，敢愛敢恨，與照顧她的丈夫的遠(yuǎn)親兄弟日久生情……文字有些壓抑，攜帶一些陰暗頹廢的負(fù)面情緒，寫作面較窄，以家庭內(nèi)部的情感為主，但描寫大膽，通過大膽的嘗試更加驗(yàn)證了民國時(shí)期，是中國文學(xué)百花齊放最盛世的時(shí)代，不像如今，有話不能說，更不能暢所欲言，敏感詞匯更要規(guī)避。所以如今時(shí)代出現(xiàn)不了張恨水那樣民國時(shí)期的大仲馬，好多人都是壓抑的活著，略帶奴性的不言語默默承受著各種壓力。有人說，外國人每天工作6個(gè)小時(shí)還不開心，中國人每天工作10個(gè)小時(shí)甚至12個(gè)小時(shí)，只是默默承受:一個(gè)演說家在抖音上有一條很火的視頻說，如今我們中國的成年人都帶有猝死的表情，更說明中國人活的不容易，活的很累很累……發(fā)展到現(xiàn)在的文學(xué)史就像現(xiàn)在的中國人一樣疲乏不堪，幾乎斷層，沒了魯迅，沒了中國的大仲馬……
《苔麗》的結(jié)尾，男女主人公面對社會的壓力或者說殉情，或者說是以死抗?fàn)?，一對相戀的情侶，不堪重負(fù)，投海自盡，給人訴不盡的懷想，是他們負(fù)了親人與社會，還是親人與社會容不下他們的肉身……
《愛之漩渦》寫的亦是一對遠(yuǎn)親兄弟與一個(gè)女人的故事，但他的心理描寫更加跌撞起伏，對于性與愛的描寫更值得深思，女人可以拋下一切去愛一個(gè)男人，而男人呢，大多顧忌面子，更注重怎么活著，而且要活的更好，讓他拋下一切去愛一個(gè)女人，就相當(dāng)于抽筋扒皮，活的生不如死。所以，小說展開了女主人公與男主人公思想上的激烈交鋒……這也就是《愛之漩渦》的精彩之處。這三部作品寫作面都非常窄，窄的心里活動描寫都有些冗長與枯燥，但依然好看。而《紅海棠》一部抗日的短篇小說，設(shè)計(jì)的
情景與構(gòu)架雖好，可卻讀不進(jìn)去 ....
2019/04/18