混跡起點(diǎn)多年，有酒徒的《明》做穿越文的啟蒙導(dǎo)師，之后喜歡的文雖多，但也一向以厚重樸實為主。
這類文的神髓，僅在于二字，“意淫”也。寫來極容易，寫好極困難。寫得人多了，也就雜了，至今精品文也就一雙手就夠數(shù)了。
文分派別，論雄渾厚重，寧致遠(yuǎn)的《楚氏春秋》當(dāng)為第一。
這文是三國時的曹操，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)背景厚實，情節(jié)起伏又詼諧得當(dāng)，雖種馬，但勝在有節(jié)有制，每個女主也個性鮮明。唯一可惜的是這文和曹操一樣，是太監(jiān)之后。
建安有七子，《軍師》是曹植。隨波逐流的《一代軍師》文風(fēng)清麗，較之曹操，卻缺少征戰(zhàn)的大氣，也有明顯的缺陷，比如上帝視角，比如作者夸主角，外人夸完了自己夸，我看得都起雞皮疙瘩。
《回明》不同于《楚》和《軍師》，此文第一卷平實順暢，不料，越往下越華麗，章節(jié)多，情節(jié)差不多，主角一步登天之后，高歌凱旋，美女足七趕八，一味的富貴絢麗，反而沒了余韻。恰似漢賦，洋洋灑灑一整張，語句華美，但讀完之后，根本回想不起什么。這文很有名，我認(rèn)為值得稱贊，但不值如此盛名。
《慶余年》則是潘岳，相貌好，文筆佳，但可惜主角三觀不正。寫文以立意最高，此文犯此大忌，最厭惡的主角莫過于文中的范閑，難得的是配角非常出彩。
《明》《新宋》猶如雙殊，可歸攏一屬，情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)也很相似，只是一文一理，文中人物數(shù)有挫折，但性格踏實，可惜得是文筆稍遜。梁朝沈慶之與曹景宗并稱，武將出身，也能作文，兩文用他們來比，很恰當(dāng)。
與前幾者相較，《寒士》算不得最佳，但我最喜歡。
讀過的穿越架空文，無論如何裝飾，文中總有一股塵囂之氣，大概是主角無論自愿或不自愿，總會帶著一股現(xiàn)代人的優(yōu)越感，他們?nèi)胧捞?，又兼早早得志，這種情況下，盡管志向高遠(yuǎn)，但總覺得浮得很，這并不是指人，而是指文，《回明》便是其典型代表。如果再加上有些作者為了情節(jié)要緊湊，加快進(jìn)度，更添了急切感。
《寒士》的行文非常的舒緩，陳操之投生的時代有天然的優(yōu)勢，那是謝安、王羲之的東晉，那是衛(wèi)玠、潘安的年代。《世說》書中風(fēng)liu蘊(yùn)藉的一朝。
那個時代，雅集、談玄，書法，繪畫，傅粉，服散，女裝癖，人們叛經(jīng)離道，不拘俗禮，只崇尚于“美”。士族據(jù)有大量的土地莊園，青山湖泊皆是他們的后院一景，家奴為他們衣食，曲部為他們護(hù)院。那時的王謝之家啊，錢是阿堵物。他們是完全不必在意物質(zhì)的，生命都傾注于精神一道，所以何晏注玄，衛(wèi)與樂論夢，王氏的書法，愷之的畫。
在那樣的一個朝代，出世盛行，一舉一動都要自然雅致，陳操之如此做，作者也如此寫了。菱洲吹xiao，草堂論道，梅林作畫，大量的情景烘托出一個出塵的世間。在朝堂，只見其貴不見其俗，在農(nóng)家，有其歸田雅趣，卻少了粗鄙。更難得的，是文中感情流露，亦與文風(fēng)相恰。
無論是陳與陸的愛情，還是家族之間的親情，是春天的新雨嬌花，純醇清新，觀之可喜。若說其他文中感情的描寫也有出色之處，但《寒士》則遠(yuǎn)勝一個“潔”字。
初戀的情懷，母子的情深，操之待寡嫂的敬重，侄兒待叔叔的親近。在西湖畔邊徐徐深化的情誼一如這湖水，干凈明澈，無處染塵埃。
猶記得杜道首問陳母，一生有何虧？陳母先搖搖頭，后來又慢慢地說，只虧為求小兒平安，在佛前點(diǎn)命燈。只有真正的信教者才知道此舉無異于猶大叛教，這讓我想起了另一個故事，一位猶太人在大屠殺時向惡魔祈禱，以求他女兒的平安。
那么多的日子似一幅幅畫在展開，沒有濃妝艷抹的香艷糾葛，沒有拔高夸張的高尚，只有畫中人在清清淡淡的說著他的故事。
踏踏實實，淡而有味。
蓬萊文章建安骨，此文不獨(dú)像清發(fā)的小謝耶？
————————————————
發(fā)表人：書友square77