第三百五十一章 月底交差

　　又到月底了，字沒碼多少，焯了。

　　《曠野，都市，人》算是我認為比較重要的概念章，和《純粹》不同的是，這章更注重思想性，也確實花了心血去搞，可惜還是寫偏了。

　　當然，在文字堆砌上確實是合格了的，主打一個量少（只有十首）但精（其中“裝睡”和“凌晨四點半的吉他”均差點寫了三個版本），里面沒有一首是一遍就寫出來，然后還沒怎么修改的，畢竟時間緊任務重，這一章寫的有些趕工。

　　沒有時間醞釀靈感，就只能靠堆砌字眼來潤色，不過這也是個耗視力的活兒。

　　寫詩其實是一件內(nèi)耗比較大的工作，抱著寫著玩的態(tài)度，那確實不累還能放松心情，清理內(nèi)在情緒垃圾，獲得前所未有的清凈。

　　但是，我目前沒有時間這么做。

　　如果抱著目的去寫，那就比較累了，單純的傾訴并不累，因為只需要說，甚至不需要思考怎么組織語言，所以說出來很容易，但都是廢話，對聆聽者來說很痛苦。所以寫作就是要去掉這些浮躁無用的，只抓重點去寫，用詞也要精準講究，在此基礎上對語言進行潤色，使其讀之自然，閱之愉悅，這才是好的表達。

　　所以詩歌是需要很凝煉的，你需要盡可能去壓縮，而且明明表達的都是一樣的意思，但你還需要注入新鮮感。

　　而最近我又明白了一件事，創(chuàng)作其實本來就是虛構為主的，大家都喜歡看的，那肯定已經(jīng)脫離現(xiàn)實了，既然如此，我便也更覺得這條路是充滿無限的，即便只是寫現(xiàn)代詩，也可以有許多種嘗試。

　　按照我最初的打算，《曠野，都市，人》是要有一個對比感的，曠野，以及都市，這一章我希望能更加現(xiàn)代化，更貼近生活，但可能是受《純粹》的影響還沒走出來，在實際創(chuàng)作上，不自覺的就又回到了“藝術風”，所以前面幾首“遠山”“一米陽光”“莫奈”“荷塘”“拾夏”都是文藝幻想氣息多一些，沒有表現(xiàn)出“曠野”這個主題。

　　當然，偏題歸偏題，這幾首完成度基本都不錯，尤其是后三首。

　　“莫奈”純屬偶然所得，本來沒想寫他，可能是最近喜歡在網(wǎng)上看一些美術賞析，下意識的就想把詩當作美術去寫，比較注重畫面感，所以寫了幾句之后，感覺有中世紀的感覺，便聯(lián)想到了腦海中為數(shù)不多知道的畫家——印象派莫奈。

　　至于為什么不寫梵高，因為之前寫過了。

　　包括蒙克的吶喊，夏加爾的生日，我分別在《愛的吶喊》和《純粹》中也寫過了，甚至前兩天我還想寫一下斷臂的維納斯來著?？梢?，詩畫不分家，雖然我畫畫不行，但通過鑒賞名畫開拓了審美，也算對文學創(chuàng)作上的一種很好的啟發(fā)吧。

　　這首詩里我引用了他著名的三幅畫，干草堆（我寫的麥草），印象日出，還有撐陽傘的女人（我用的“藍色天空慵懶著愛意”這句來代指了，畢竟畫中女主人公是莫奈妻子），其中撐陽傘的女人這副畫，我覺得很美，這種美是可以跨越時代的，也是所有藝術家畢生追求的境界。

　　寫完了莫奈，我又感覺自己有些崇洋媚外，自慚之下，就寫了首中國風的《荷塘》，同樣是站在美術的角度上去寫的，寫之前，我甚至需要查一下荷花和蓮花有啥區(qū)別，最終決定寫荷花，然后又在本子上寫下了自己對荷花的理解：雅，華，貴，靜，幽，安，諧，清，尚，道，美……

　　果然，梳理好思路，加上不詞窮，寫出來效果就是不錯。

　　后面的“拾夏”，也不錯，拾夏這個名字很有新意，我自然不是第一個用的人。按照我的理解，拾夏有著很好的寓意，即在最好的年華做最該做的事。

　　事實上，前五首我是按照色調(diào)來寫的，“遠山”是霧白色，“一米陽光”是暖黃色，“莫奈”姑且不算，“荷塘”是俏粉紅，“拾夏”是清新綠。

　　這幾首都是亮色系，而后面幾首可以統(tǒng)一當作暗色系。

　　還有一個隱藏細節(jié)，那就是，這十首詩基本是按照字數(shù)從少到多排序的，我覺得這樣會在閱讀過程中產(chǎn)生一種推動感，比較容易看下去，如果上來就是一大篇晦澀難解的，那就很敗壞閱讀感了。

　　我的邏輯是，短詩主要用來吸引，長一點的詩么，什么有趣想法都往里面填就行了，可以說我傾向于寫長詩，因為短詩不太能容納我想表達的東西。

　　這一章之所以寫的累，也是因為我越來越摳字眼了，盡可能地壓縮字數(shù)，還需要經(jīng)常押韻，等等，以前我是懶得如此的，所以那時候倘若靈感不夠，寫出來的往往都是垃圾。

　　后面幾首，按理說就開始進入“都市”這個主題了，但其實我很久之前就一直想寫好都市風的詩，但是太難了，基本都翻車了。

　　這次也不例外。

　　因為我有種執(zhí)念，我希望讓詩歌從古典束縛中走出來，更加現(xiàn)代化，我想過用現(xiàn)代詞匯取代“山水云月風”這些古老意象，但很明顯這條路不通。

　　因為，像“么么噠，尊嘟假嘟，家人們”這種詞一出現(xiàn)我自己都要吐了，自然不可能用，但即便是“性價比”“維生素”“塑料袋”“多巴胺”這種現(xiàn)代名詞，很明顯也不能讓人產(chǎn)生任何新鮮感。

　　我這才明白，現(xiàn)代人過于追求方便高效，使的大多數(shù)詞匯都有了極其明確單一的意思，但是也失去了延展性和想象的空間。

　　所以，這條路我覺得是錯的。

　　其實，這一章本來就是著重于“都市”和“現(xiàn)代感”，雖然沒有達到想要的效果，但我覺得，有機會的話，將來再寫一章《曠野，都市，人（續(xù)）》之類的，補救一下也好，除了這章，還有秘境。

　　《秘境》是第四卷開始以來質(zhì)量最好的一章了我覺得，但是題材偏鄉(xiāng)土情懷，還是不夠廣闊，后面我希望再寫一章《秘境（周游世界版）》。

　　再說回來，來到“曠野，都市，人”后半部分。

　　“大眾化”我就不說了，反正你肯定能看懂。

　　“閃躲”，我個人比較喜歡這種帶點質(zhì)問與發(fā)泄的，感情色調(diào)有點像“不過問的青春”，這首算是簡化版吧。

　　“裝睡”也不說了，這首沒什么記憶點，但是害得我寫了倆版本，還是不滿意，只好一直改。

　　到了“流浪漢”就不再有陰陽諷刺，而是回到了內(nèi)心的思考，有一種緩慢的沉重感，這首其實和之前那首“遺棄的夜晚”是同一首，只不過“流浪漢”寫的更加完整。

　　既然如此，為什么還要分為兩首呢？只發(fā)“流浪漢”不就好了？事實上這兩首的區(qū)別不止體現(xiàn)在字數(shù)上，“遺棄的夜晚”更注重表達一種情緒色調(diào)，而“流浪漢”則多了份傾訴感，更能讓人思考他傷感沉重的原因。

　　也可以這么理解，“遺棄的夜晚”是寫給美感流讀者看的，他們只想看文字的絢麗，不愛看無病呻吟的廢話；而“流浪漢”是寫給孤獨感性的人看的。

　　“凌晨四點半的吉他”，這首是我寫的最累的一首，寫了一個版本，不滿意，又寫了第二個版本，還行，但是還是差點味，最后決定還是用第一個版本，但是精修了很多細節(jié)，絞盡腦汁之下還現(xiàn)編了些幾乎沒用過的詞匯，如“虛飾”“試煉”“郵去”“船夜”。

　　這首我想追求的是一種松弛感，一種傷感但又不那么傷感，甚至能自己看開還能故作灑脫的感覺。

　　故事的主人公，應該是一個二十來歲的青年，獨自在異鄉(xiāng)生活，半夜輾轉反側，實在困不著了，只好在黑暗中抱著吉他，輕輕彈唱。

　　不過寫出來一看，發(fā)現(xiàn)自己并沒有刻意強調(diào)吉他（畢竟我特麼也不會），寫了半天也沒有一個確切的敘述點，雖然感情還算比較統(tǒng)一。

　　但總的來說，沒達到自己的預想，還是失敗。

　　至于版本二我為什么不用，那我就發(fā)出來看看吧。

　　《凌晨四點半的吉他》（棄稿版）

　　路燈還在值守，

　　明天還在牽掛，

　　要做的事不算多，

　　假期卻不舍得睡。

　　悄悄寫下片言，

　　默默念著不怕，

　　真的盡力而為了，

　　傷心有什么辦法？

　　夜色本就是很好的，

　　在城市的渲染下，

　　我也靠和弦的輕刷

　　夢尋你的溫柔和長發(fā)。

　　現(xiàn)在也該是很好的，

　　在民謠的懷舊里，

　　我總算趕上輛火車，

　　風景倒退無悔不流淚。

　　你還要走多遠才感覺疲憊？

　　風很急，雨很大，你在那

　　如若倒下，怎么繼續(xù)攀爬？

　　我還能鐵了心去尋你恨你，

　　天很黑，心很重，你在那

　　若想回家，就快放下掙扎！

　　我那么愛你，那么怨你，

　　你既然走的那么瀟灑，

　　就該奮力闖出一片天涯。

　　你既然出走，就別回頭，

　　說過的話怎能當玩笑，

　　難道我也學你裝聾作??！

　　——

　　其實也還好，直白的敘述，反而更符合彈唱時那種隨性的狀態(tài)，努力修一下也能用，但是感情有些激烈了，不太適合夜晚。

　　我習慣把最后一首寫的比較低沉。

　　先寫到這里吧，后面的章節(jié)，我爭取穩(wěn)產(chǎn)高能。

　　這東西畢竟是比較耗心力的，每次寫完都有種解脫的感覺，需要獨處和放空來恢復精神，手機也不能一直玩，盡量少被短視頻某些垃圾三觀污染。

　　加油吧，老鐵，下個月再見。